1. Nghệ sĩ sắp đặt thường mong muốn người xem có phản ứng như thế nào đối với tác phẩm của họ?
A. Chỉ đơn giản là quan sát từ xa và đánh giá thẩm mỹ.
B. Tham gia, suy ngẫm, đặt câu hỏi và có những trải nghiệm cá nhân.
C. Tìm kiếm các kỹ thuật hội họa hoặc điêu khắc được sử dụng.
D. Chỉ tập trung vào giá trị thương mại của tác phẩm.
2. Việc sử dụng ánh sáng trong nghệ thuật sắp đặt có thể có vai trò gì?
A. Chỉ để làm sáng rõ tác phẩm.
B. Để tạo ra bầu không khí, định hướng sự chú ý của người xem, hoặc trở thành một yếu tố cấu thành của tác phẩm.
C. Để người xem có thể chụp ảnh dễ dàng hơn.
D. Ánh sáng không phải là yếu tố quan trọng trong sắp đặt.
3. Nghệ thuật sắp đặt có thể phản ánh những chủ đề nào trong xã hội?
A. Chỉ các vấn đề trừu tượng về cái đẹp.
B. Chỉ các kỹ thuật biểu diễn nghệ thuật.
C. Rất đa dạng, từ các vấn đề chính trị, xã hội, môi trường đến các khái niệm triết học và cá nhân.
D. Chỉ lịch sử của các loại hình nghệ thuật khác.
4. Nghệ thuật sắp đặt thường được xem là một hình thức nghệ thuật khái niệm (conceptual art) vì lý do gì?
A. Nó luôn sử dụng các khái niệm trừu tượng.
B. Ý tưởng và thông điệp mà nghệ sĩ muốn truyền tải thường quan trọng hơn hình thức vật lý của tác phẩm.
C. Nó đòi hỏi người xem phải có kiến thức sâu rộng về triết học.
D. Nó chỉ tồn tại dưới dạng các bản phác thảo ý tưởng.
5. Một tác phẩm sắp đặt được coi là tương tác (interactive) khi nào?
A. Khi nó được đặt trong một không gian lớn.
B. Khi người xem có thể chạm, di chuyển các yếu tố, hoặc tác động đến tác phẩm để thay đổi nó.
C. Khi tác phẩm có nhiều màu sắc rực rỡ.
D. Khi tác phẩm có sử dụng công nghệ điện tử.
6. Việc người xem bước vào một tác phẩm sắp đặt có ý nghĩa gì?
A. Họ đang làm hỏng tác phẩm.
B. Họ đang trở thành một phần của tác phẩm, trải nghiệm nó từ bên trong.
C. Họ đang cố gắng tìm lối ra.
D. Họ đang tìm kiếm các tác phẩm khác.
7. Một tác phẩm sắp đặt có thể sử dụng công nghệ kỹ thuật số như video hay thực tế ảo (VR) để làm gì?
A. Chỉ để trang trí thêm cho tác phẩm.
B. Để tạo ra các lớp ý nghĩa mới, kể chuyện, hoặc tạo ra các môi trường ảo.
C. Để làm cho tác phẩm trở nên phức tạp hơn.
D. Để thu hút sự chú ý của những người yêu công nghệ.
8. Một tác phẩm sắp đặt có thể được tạo ra từ những yếu tố nào sau đây?
A. Chỉ các vật liệu truyền thống như gỗ và kim loại.
B. Chỉ các yếu tố thị giác như màu sắc và đường nét.
C. Bất kỳ vật liệu nào, bao gồm cả ánh sáng, âm thanh, video, vật thể tự nhiên, và các yếu tố trừu tượng.
D. Chỉ các tác phẩm hội họa và điêu khắc đã tồn tại.
9. Nghệ sĩ nào sau đây nổi tiếng với các tác phẩm sắp đặt sử dụng ánh sáng và không gian?
A. Vincent van Gogh
B. Pablo Picasso
C. Yayoi Kusama
D. Leonardo da Vinci
10. Sự khác biệt chính giữa nghệ thuật sắp đặt và nghệ thuật biểu diễn (performance art) là gì?
A. Nghệ thuật biểu diễn luôn sử dụng âm nhạc.
B. Nghệ thuật biểu diễn tập trung vào hành động của nghệ sĩ theo thời gian, trong khi sắp đặt là một không gian vật lý được tạo dựng.
C. Nghệ thuật sắp đặt luôn có người xem trực tiếp.
D. Nghệ thuật biểu diễn không bao giờ sử dụng vật thể.
11. Khi một nghệ sĩ sắp đặt sử dụng vật thể tìm thấy (found objects), mục đích chính của họ thường là gì?
A. Để giảm chi phí sản xuất tác phẩm nghệ thuật.
B. Để tạo ra một thông điệp hoặc ý nghĩa mới bằng cách đặt các vật thể quen thuộc vào bối cảnh phi quen thuộc.
C. Để mô phỏng lại hiện thực một cách chân thực nhất.
D. Để thách thức người xem bằng những vật dụng đời thường.
12. Sự khác biệt giữa một tác phẩm điêu khắc và một tác phẩm sắp đặt có thể nằm ở đâu?
A. Điêu khắc luôn là tác phẩm độc bản, sắp đặt thì không.
B. Điêu khắc tập trung vào hình khối và vật liệu, sắp đặt tích hợp nhiều yếu tố và không gian.
C. Điêu khắc chỉ làm bằng đá, sắp đặt thì làm bằng mọi vật liệu.
D. Điêu khắc chỉ có thể xem từ một góc độ, sắp đặt thì xem từ mọi góc độ.
13. Nghệ thuật sắp đặt có thể được trưng bày ở đâu, ngoài các không gian nghệ thuật truyền thống?
A. Chỉ trong các phòng trưng bày cá nhân của nghệ sĩ.
B. Chỉ trong các bảo tàng lớn.
C. Trong các không gian công cộng như công viên, đường phố, nhà ga, hoặc thậm chí là các môi trường tự nhiên.
D. Chỉ trong các buổi biểu diễn nghệ thuật.
14. Nghệ sĩ sắp đặt có thể sử dụng yếu tố thời gian trong tác phẩm của mình bằng cách nào?
A. Chỉ bằng cách ghi lại thời gian tác phẩm được hoàn thành.
B. Thông qua các yếu tố động như video, hiệu suất (performance), hoặc sự thay đổi của vật liệu theo thời gian.
C. Bằng cách đặt một đồng hồ đếm ngược trong tác phẩm.
D. Thời gian không phải là yếu tố quan trọng trong nghệ thuật sắp đặt.
15. Nghệ sĩ sắp đặt nào được biết đến với việc sử dụng các vật liệu công nghiệp và không gian rộng lớn để tạo ra các tác phẩm có quy mô hoành tráng?
A. Frida Kahlo
B. Salvador Dalí
C. Anish Kapoor
D. Claude Monet
16. Mục đích của việc sử dụng các yếu tố bất ngờ hoặc kỳ lạ trong nghệ thuật sắp đặt là gì?
A. Để làm cho tác phẩm khó hiểu.
B. Để phá vỡ sự quen thuộc, thu hút sự chú ý và khuyến khích người xem suy ngẫm.
C. Để chứng tỏ kỹ năng kỹ thuật của nghệ sĩ.
D. Để làm cho tác phẩm có giá trị cao hơn.
17. Nghệ thuật sắp đặt có thể được coi là một hình thức nghệ thuật môi trường (environmental art) khi nào?
A. Khi nó được trưng bày trong nhà.
B. Khi nó sử dụng các vật liệu tái chế.
C. Khi tác phẩm tương tác hoặc phản ánh về môi trường tự nhiên hoặc nhân tạo.
D. Khi nó có màu xanh lá cây.
18. Khái niệm site-specific trong nghệ thuật sắp đặt có nghĩa là gì?
A. Tác phẩm được tạo ra để dễ dàng di chuyển giữa các địa điểm.
B. Tác phẩm được thiết kế đặc biệt cho một địa điểm cụ thể và thường phụ thuộc vào đặc điểm của địa điểm đó.
C. Tác phẩm sử dụng các vật liệu được tìm thấy tại địa điểm trưng bày.
D. Tác phẩm chỉ có thể được trưng bày trong các không gian bảo tàng.
19. Vai trò của không gian trong nghệ thuật sắp đặt là gì?
A. Không gian chỉ là nơi để trưng bày tác phẩm.
B. Không gian là một phần không thể thiếu, ảnh hưởng đến cách người xem trải nghiệm và hiểu tác phẩm.
C. Không gian chỉ quan trọng đối với các tác phẩm sắp đặt quy mô lớn.
D. Không gian không có vai trò quan trọng bằng bản thân các vật thể được sắp đặt.
20. Khi đánh giá một tác phẩm nghệ thuật sắp đặt, yếu tố nào sau đây cần được xem xét kỹ lưỡng để hiểu ý đồ của nghệ sĩ?
A. Chỉ giá trị của các vật liệu được sử dụng.
B. Kích thước và trọng lượng của từng vật thể riêng lẻ.
C. Mối quan hệ giữa các vật thể, không gian trưng bày và thông điệp mà nghệ sĩ muốn truyền tải.
D. Số lượng người xem có mặt tại thời điểm đó.
21. Yếu tố nào sau đây thể hiện rõ nhất sự tương tác giữa nghệ sĩ, tác phẩm và không gian trong một tác phẩm sắp đặt?
A. Sử dụng khung tranh để treo tác phẩm.
B. Việc lựa chọn và bài trí các vật thể, ánh sáng, âm thanh để tác động đến không gian và người xem.
C. Sơn màu lên tường của phòng trưng bày.
D. Tạo ra các tác phẩm điêu khắc có chân đế vững chắc.
22. Yếu tố nào sau đây không phải là đặc trưng thường thấy của nghệ thuật sắp đặt?
A. Sử dụng đa dạng các loại vật liệu, từ vật thể tìm thấy đến công nghệ hiện đại.
B. Tập trung vào trải nghiệm và sự tương tác của người xem.
C. Thường được trưng bày cố định trong bảo tàng hoặc phòng trưng bày.
D. Có thể thay đổi hoặc thích ứng với từng không gian trưng bày cụ thể.
23. Khi một tác phẩm sắp đặt sử dụng âm thanh, nó có thể nhằm mục đích gì?
A. Chỉ để tạo ra tiếng ồn.
B. Để khuếch đại âm thanh của người xem.
C. Để tạo bầu không khí, gợi lên cảm xúc, hoặc kể một câu chuyện.
D. Để che đi những khuyết điểm của không gian trưng bày.
24. Nghệ thuật sắp đặt (installation art) khác biệt cơ bản nhất với các loại hình nghệ thuật truyền thống như hội họa hay điêu khắc ở điểm nào?
A. Sử dụng chất liệu truyền thống như sơn dầu, đá cẩm thạch.
B. Tập trung vào việc tạo ra các tác phẩm hai chiều trên mặt phẳng.
C. Thường là các tác phẩm độc lập, cố định và ít tương tác với không gian.
D. Sử dụng không gian ba chiều, có thể bao gồm nhiều yếu tố và tương tác với môi trường xung quanh.
25. Tác phẩm sắp đặt The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living (1991) của Damien Hirst nổi tiếng vì điều gì?
A. Sử dụng kỹ thuật sơn dầu siêu thực.
B. Trưng bày một con cá mập hổ được bảo quản trong formaldehyde.
C. Tái hiện lại một khu vườn cổ điển.
D. Sử dụng hàng ngàn chiếc ghế xếp chồng lên nhau.
