Trắc nghiệm Âm nhạc 12 chân trời Bài 9 Lí thuyết âm nhạc: Hợp âm ba phụ của giọng Son trưởng và giọng Mi thứ

1. Trong giọng Son trưởng, hợp âm ba phụ bậc IV (C) có chức năng hòa âm phổ biến nào?

A. Là hợp âm chủ âm, kết thúc tác phẩm.

B. Là hợp âm dẫn mạnh mẽ về chủ âm.

C. Tạo màu sắc buồn, suy tư.

D. Là hợp âm á chủ, thường dẫn về bậc V (D).

2. Hợp âm ba phụ bậc VI (Bm) trong giọng Son trưởng, khi được đảo lần thứ nhất (với âm D ở bass), có chức năng gì?

A. Tạo cảm giác kết thúc đột ngột.

B. Làm giảm xu hướng dẫn về chủ âm.

C. Tạo sự chuyển tiếp mượt mà hơn, giảm bớt căng thẳng.

D. Là hợp âm chủ âm.

3. Trong giọng Mi thứ, hợp âm ba phụ bậc V (B) khi được đảo lần thứ hai (với âm F# ở bass) có ảnh hưởng gì đến chức năng hòa âm?

A. Tăng cường sức hút về chủ âm.

B. Làm giảm xu hướng dẫn về chủ âm.

C. Tạo cảm giác ổn định, tương tự chủ âm.

D. Tạo màu sắc u ám.

4. Sự khác biệt chính về chức năng hòa âm giữa hợp âm bậc IV (C) trong giọng Son trưởng và hợp âm bậc IV (Am) trong giọng Mi thứ là gì?

A. Hợp âm IV của Son trưởng tạo màu sắc buồn, còn hợp âm IV của Mi thứ tạo màu sắc tươi sáng.

B. Hợp âm IV của Son trưởng thường dẫn về V hoặc IV, còn hợp âm IV của Mi thứ thường dẫn về V hoặc VI.

C. Hợp âm IV của Son trưởng là hợp âm trưởng, hợp âm IV của Mi thứ là hợp âm thứ, dẫn đến chức năng khác nhau.

D. Không có sự khác biệt đáng kể về chức năng.

5. Khi phân tích hợp âm ba phụ bậc VII (A#dim) trong giọng Son trưởng, nó thường có vai trò gì trong việc kết nối các hợp âm?

A. Là hợp âm kết thúc mạnh mẽ, ổn định.

B. Tạo âm thanh bay bổng, lãng mạn.

C. Là hợp âm dẫn mạnh mẽ về chủ âm (G).

D. Dùng để tạo sự tương phản đột ngột.

6. Hợp âm ba phụ bậc I (G) trong giọng Son trưởng có vai trò gì cơ bản nhất?

A. Là hợp âm dẫn mạnh mẽ về chủ âm.

B. Là hợp âm chủ âm, tạo sự ổn định và là trung tâm của giọng.

C. Tạo màu sắc buồn, suy tư.

D. Là hợp âm kết thúc tác phẩm.

7. Hợp âm ba phụ bậc V (B) trong giọng Mi thứ có vai trò gì quan trọng trong việc tạo điểm nhấn hòa âm?

A. Là hợp âm kết thúc ổn định nhất.

B. Là hợp âm dẫn mạnh mẽ về chủ âm (E).

C. Tạo màu sắc tươi sáng, vui vẻ.

D. Là hợp âm trung tính, ít có vai trò dẫn dắt.

8. Trong giọng Mi thứ, hợp âm ba phụ bậc III (G) có mối liên hệ mật thiết với hợp âm nào trong giọng Son trưởng?

A. Hợp âm bậc I (G) của Son trưởng.

B. Hợp âm bậc IV (C) của Son trưởng.

C. Hợp âm bậc V (D) của Son trưởng.

D. Hợp âm bậc VI (Bm) của Son trưởng.

9. Khi xét hợp âm bậc III trong giọng Son trưởng (Bm) và hợp âm bậc III trong giọng Mi thứ (G), điểm khác biệt cơ bản về tính chất âm thanh là gì?

A. Hợp âm bậc III của Son trưởng là trưởng, còn của Mi thứ là thứ.

B. Hợp âm bậc III của Son trưởng là thứ, còn của Mi thứ là trưởng.

C. Cả hai đều là hợp âm giảm.

D. Cả hai đều là hợp âm ổn định.

10. So sánh hợp âm ba phụ bậc VI (Bm) trong giọng Son trưởng và hợp âm ba phụ bậc VI (C#dim) trong giọng Mi thứ, điểm khác biệt cơ bản là gì?

A. Bm là hợp âm trưởng, C#dim là hợp âm giảm.

B. Bm là hợp âm thứ, C#dim là hợp âm giảm.

C. Cả hai đều là hợp âm thứ.

D. Cả hai đều là hợp âm ổn định.

11. Hợp âm ba phụ bậc VII (D#dim) trong giọng Mi thứ có vai trò gì đặc biệt?

A. Là hợp âm chủ âm.

B. Là hợp âm dẫn mạnh mẽ về bậc V (B).

C. Tạo cảm giác ổn định, vững vàng.

D. Là hợp âm kết thúc tác phẩm.

12. Trong giọng Mi thứ, hợp âm ba phụ bậc IV (Am) thường có mối quan hệ hòa âm chặt chẽ với hợp âm nào khác?

A. Chủ âm (E).

B. Hợp âm bậc V (B).

C. Hợp âm bậc II (F#dim).

D. Hợp âm bậc VII (D#dim).

13. Trong giọng Mi thứ, hợp âm ba phụ bậc III (G) có chức năng gì đáng chú ý?

A. Là hợp âm chủ âm, kết thúc tác phẩm.

B. Tạo cảm giác ổn định, vững vàng như chủ âm.

C. Dẫn mạnh mẽ về hợp âm bậc V (B).

D. Có âm sắc tương tự hợp âm bậc VI trong giọng trưởng.

14. Trong giọng Mi thứ, hợp âm ba phụ bậc III (G) khi được đảo lần thứ nhất (với âm B ở bass) có chức năng gì?

A. Tạo sự ổn định mạnh mẽ hơn chủ âm.

B. Giảm bớt xu hướng dẫn về bậc V (B).

C. Tạo cảm giác chuyển tiếp mềm mại hơn về chủ âm (E).

D. Là hợp âm kết thúc tác phẩm.

15. Trong giọng Son trưởng, hợp âm ba phụ bậc II (Dm) khi được đảo lần thứ nhất (với âm F ở bass) có ảnh hưởng gì đến cảm giác hòa âm?

A. Tạo âm thanh nặng nề, thiếu ổn định.

B. Làm giảm xu hướng dẫn của hợp âm bậc II.

C. Giúp chuyển tiếp mượt mà hơn, giảm bớt căng thẳng.

D. Tạo cảm giác kết thúc mạnh mẽ.

16. Khi phân tích hợp âm ba phụ bậc V (D) trong giọng Son trưởng, tại sao nó lại có sức hút mạnh mẽ hướng về chủ âm (G)?

A. Do quãng 7 thứ trong hợp âm D tạo ra sự căng thẳng.

B. Do có nốt F# (bậc VII của G trưởng) là nốt dẫn về G.

C. Do có nốt D (bậc V của G trưởng) là nốt ổn định.

D. Do hợp âm D là hợp âm thứ.

17. Khi xem xét hợp âm ba phụ bậc III (B) trong giọng Son trưởng, nó thường được phân tích với chức năng hòa âm nào?

A. Là hợp âm chủ âm.

B. Là hợp âm dẫn về bậc IV.

C. Là hợp âm phụ, thường dẫn về bậc IV hoặc bậc V.

D. Tạo màu sắc u ám.

18. Hợp âm ba phụ bậc VI (Bm) trong giọng Son trưởng có tính chất âm nhạc đặc trưng nào so với các hợp âm khác?

A. Mang màu sắc tươi sáng, rạng rỡ.

B. Tạo cảm giác căng thẳng, cần giải quyết.

C. Mang sắc thái trầm buồn, suy tư.

D. Có âm thanh ổn định, vững vàng như chủ âm.

19. Hợp âm ba phụ bậc II (F#dim) trong giọng Mi thứ có chức năng gì nổi bật?

A. Là hợp âm chủ âm.

B. Là hợp âm dẫn mạnh mẽ về bậc V (B).

C. Tạo cảm giác bình yên, tĩnh lặng.

D. Là hợp âm kết thúc tác phẩm.

20. Khi phân tích hợp âm ba phụ bậc VI (A) trong giọng Son trưởng, chức năng hòa âm của nó thường là gì?

A. Là hợp âm chủ âm.

B. Là hợp âm dẫn về chủ âm.

C. Là hợp âm phụ, thường dẫn về bậc IV hoặc bậc V.

D. Tạo màu sắc u ám.

21. Trong giọng Son trưởng, hợp âm ba phụ bậc II (Dm) có chức năng chính là gì?

A. Chuyển tiếp sang hợp âm bậc V (D) hoặc bậc IV (C).

B. Tạo điểm nhấn tạm thời trước khi về chủ âm.

C. Thường được sử dụng để tạo cảm giác buồn hoặc u ám.

D. Là hợp âm chính dùng để kết thúc tác phẩm.

22. Trong giọng Son trưởng, hợp âm ba phụ bậc V (D) có vai trò gì quan trọng nhất?

A. Tạo cảm giác ổn định, là nơi neo giai điệu.

B. Là hợp âm dẫn mạnh mẽ về chủ âm.

C. Tạo màu sắc buồn, suy tư.

D. Là hợp âm kết thúc tác phẩm.

23. Trong giọng Mi thứ, hợp âm ba phụ bậc VI (C#dim) có tính chất âm nhạc đặc trưng nào?

A. Mang màu sắc tươi vui, rộn ràng.

B. Tạo cảm giác căng thẳng, khó chịu.

C. Mang sắc thái u ám, bí ẩn.

D. Có âm thanh ổn định, vững chắc.

24. Hợp âm ba phụ bậc II (Dm) trong giọng Son trưởng, khi kết hợp với hợp âm bậc V (D), thường tạo ra hiệu ứng hòa âm gì?

A. Tạo cảm giác kết thúc đột ngột.

B. Tạo ra chuỗi hòa âm II-V, một mô hình chuyển tiếp phổ biến.

C. Làm giảm sức hút về chủ âm.

D. Tạo màu sắc u ám, buồn bã.

25. Hợp âm ba phụ bậc IV (Am) trong giọng Mi thứ có vai trò gì trong việc phát triển giai điệu và hòa âm?

A. Là hợp âm dẫn về chủ âm.

B. Tạo màu sắc tươi sáng, nổi bật.

C. Tạo sự chuyển tiếp mềm mại, thường dẫn về bậc V (B) hoặc bậc VI (C#dim).

D. Là hợp âm kết thúc chính của tác phẩm.